S
SChrauber
Selbsternannte Forenhecht
Ok:
Die Subgroups bieten uns die Möglichkeit nur Teile einer Gesamt-Mischung weiter zu verwenden (Aufnehmen über die Outs, Ausspielen zu einem Monitorsystem oder einfaches abhören von Submischungen in der Regie)
Dadurch könnte man natürlich eine Mischung für die Sängerin bauen, die nur aus den Spuren 3-6 besteht, während in der Regie die gesamte Mischung zu hören ist.
Doch: Der Mann von der Plattenfirma hat recht eigenwillige Vorstellungen von einem Regie-Sound, die überhaupt nicht mit den Wünschen der Sängerin vereinbar sind.
Jede Veränderung des Pegels auf den Kanälen wirkt sich auch SOFORT auf die Subgoups aus – Die Subs sind genau wie der Master-Bus: es kommt das Signal der Kanäle an – nur das eben durch das Routing bestimmt werden kann welche Kanäle betroffen sind, während am Master immer alle 24 Kanäle anliegen.
Die Situation macht es erforderlich eine komplett unabhängige Mischung für die Sängerin zu erstellen.
Dazu werden wir Aux 1 oder falls die Dame Stereo möchte Aux 1/2 benutzen, die natürlich Pre-Fader, Post EQ, Post-Insert sind.
Oft gibt es sogar einen Stereo-Aux-Send, der es ermöglicht mit nur einem Knopf eine Stereo-Mische zu bauen.
Bei den meisten 8-Bus Pulten gibt es von Haus aus die Möglichkeit Aux-Wege auf die Kopfhörer-Ausgänge zu routen. Somit wäre noch nichtmal ein externer Kopfhörer-Amp erforderlich.
Dies ist die fundamentale Verkabelung für eine halbwegs anständige Recording-Session. Der Musiker/Sängerin hat immer ganz spezifische Anforderungen an einen Arbeitssound, der schon aufgrund der Benutzung von Phones ein völlig anderer sein wird, als der Abhörsound in der Regie.
Ok – Ein paar Details fehlen noch. Wie kann ich nun das Aufgenommene Signal für mich in der Regie hörbar machen? Welche Kanäle werden nun genau über Aux-Wege auf den Kopfhörer-Amp gelegt?
Die Subgroups bieten uns die Möglichkeit nur Teile einer Gesamt-Mischung weiter zu verwenden (Aufnehmen über die Outs, Ausspielen zu einem Monitorsystem oder einfaches abhören von Submischungen in der Regie)
Dadurch könnte man natürlich eine Mischung für die Sängerin bauen, die nur aus den Spuren 3-6 besteht, während in der Regie die gesamte Mischung zu hören ist.
Doch: Der Mann von der Plattenfirma hat recht eigenwillige Vorstellungen von einem Regie-Sound, die überhaupt nicht mit den Wünschen der Sängerin vereinbar sind.
Jede Veränderung des Pegels auf den Kanälen wirkt sich auch SOFORT auf die Subgoups aus – Die Subs sind genau wie der Master-Bus: es kommt das Signal der Kanäle an – nur das eben durch das Routing bestimmt werden kann welche Kanäle betroffen sind, während am Master immer alle 24 Kanäle anliegen.
Die Situation macht es erforderlich eine komplett unabhängige Mischung für die Sängerin zu erstellen.
Dazu werden wir Aux 1 oder falls die Dame Stereo möchte Aux 1/2 benutzen, die natürlich Pre-Fader, Post EQ, Post-Insert sind.
Oft gibt es sogar einen Stereo-Aux-Send, der es ermöglicht mit nur einem Knopf eine Stereo-Mische zu bauen.
Bei den meisten 8-Bus Pulten gibt es von Haus aus die Möglichkeit Aux-Wege auf die Kopfhörer-Ausgänge zu routen. Somit wäre noch nichtmal ein externer Kopfhörer-Amp erforderlich.
Dies ist die fundamentale Verkabelung für eine halbwegs anständige Recording-Session. Der Musiker/Sängerin hat immer ganz spezifische Anforderungen an einen Arbeitssound, der schon aufgrund der Benutzung von Phones ein völlig anderer sein wird, als der Abhörsound in der Regie.
Ok – Ein paar Details fehlen noch. Wie kann ich nun das Aufgenommene Signal für mich in der Regie hörbar machen? Welche Kanäle werden nun genau über Aux-Wege auf den Kopfhörer-Amp gelegt?